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Eduardo Luedy, Duda, está lançando o seu primeiro disco, “Todos os tons de azul” só agora, aos 56 anos. Parece tarde, mas, após anos de música e gravações, como tudo que vem dele, vem cauteloso, sem pressa, e delicado.
O conheço desde seus 13 anos (eu tinha 15), e ele deve ser a pessoa de quem sou mais próximo musicalmente. Na tenra idade, ele já era um instrumentista mais habilidoso e maduro que eu e seu irmão Sebastião, mais velhos e com um pouco mais de experiência na área.
Com a amizade e gostos em comum, formamos a Banda Flores do Mail, em Salvador, com Tony e Heyder. E Eduardo, violonista, se tornou baixista e não fez feio. A Flores do mal era um grupo de rock diferente das bandas oitentistas, pois curtíamos de Raul Seixas a Noel Rosa, e gravamos, em 1986, “Seu Jacinto”/“Quem não dança”, ambas de Noel, com um arranjo com nossas referências de rock. Ainda naquele tempo, eu e Eduardo compusemos um bolero new-bossa, “O que pode ser” que se tornou um clássico na voz de Jussara Silveira. No riff de guitarra que deu origem à composição, estão as marcas de Luedy: delicadeza e precisão.
Quando a Flores do Mal terminou, em 1990, Luedy produziu o disco “De quem é a culpa”, de Tony Lopes, do underground baiano, e continuou imprimindo a sua marca em trabalhos que realizei: foi diretor musical do disco “Humanenochum”, de Riachão, indicado ao Grammy de 2001, co-produziu meu disco “Falso baiano”, de 2003, e tocou lindamente slide guitar no “bossa trash”(2008) e no “Xará”(2019). No reencontro da Flores do Mal, em 2020, ele também tocou baixo e guitarra no disco “Aquela dor”.
Pois Eduardo Luedy continua o mesmo no seu disco de agora, só que crescido de coração e de canções, em parceria com Tony Lopes e comigo. Seja uma bossa ou uma canção melancólica, todas tem sua marca autoral, e é assim também nas faixas instrumentais: delicadeza, concisão sem arroubos e influências tão variadas (pessoal do Ceará, Beatles, João Gilberto, O jazz-rocker Larry Coryell, Bach, Nick Drake, Vini Reilly e Pink Floyd) resultaram numa música que aspira ao Nirvana estético, ainda que haja dor na sua alquimia. Um Nirvana contaminado de vida, como o próprio Eduardo, sujeito discreto mas intenso

Paquito

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Multi-instrumentista e compositor, Eduardo Luedy lança álbum 'Todos os tons de azul'

O disco é composto de canções autorais (em parcerias com Paquito e Tony Lopes, além de Manuel Bandeira, cuja “Cantiga” ganhou melodia) e músicas instrumentais. Conta com presença de músicos da cena baiana como Joatan Nascimento, Rex, Heitor Dantas e outros

Multi-instrumentista, arranjador e compositor, o baiano Eduardo Luedy parece não ter pressa. O que talvez explique, somente agora, após mais de 30 anos de carreira, a chegada de seu primeiro disco solo Todos os tons de azul (trincadeselos.bandcamp.com). Em todos esses anos, Luedy tem atuado e colaborado com músicos e projetos diversos: tem composições gravadas por Jussara Silveira, Paquito e Vânia Abreu; foi integrante da Flores do Mal, banda de rock soteropolitana dos anos 80, com a qual lançou o LP Flores do Mal (1986) e o CD Aquela Dor (2020). Foi diretor musical do CD Humanenochum, de Riachão, indicado ao Grammy em 2001 e co-produziu, em 2003, o CD Falso baiano, de Paquito. Também tem vida acadêmica: Doutor em Música pela Universidade Federal da Bahia, é professor da área de artes da Universidade Estadual de Feira de Santana.

O álbum contém faixas instrumentais de autoria de Luedy e canções em parcerias com Paquito e Tony Lopes – nomes conhecidos do pop-rock de Salvador – mas também com Manuel Bandeira, de quem musicou os versos de “Cantiga”. Sua linguagem musical mistura muitas e diversas influências (Pessoal do Ceará, Beatles, João Gilberto, o jazz-rocker Larry Coryell, Bach, Nick Drake, Vini Reilly e Pink Floyd).

Ao lado de Luedy (que toca violão, craviola, baixo, guitarra e ukulele), ilustres personagens da cena musical baiana também participam do disco. Entre eles, Heitor Dantas, Rex (Retrofoguetes), Maurício Pedrão, Joatan Nascimento, Mário Soares, Pedro Augusto Dias e Ataualba Meirelles.

O título Todos os tons de azul sugere algo romântico, mas o ouvinte pode se surpreender com o agridoce de algumas canções. Desde a dureza dos versos de Tony Lopes em Calma: 'Fui surpreendido/ com sua mesquinhez / tola insensatez/ E agora me pede calma/ Olhe, pede logo a minha alma); até a leveza da Canção para Gabriel (versos de Paquito): “A vida um sopro/ Também se arrasta/ Estranha equação/ Mas essa é a graça”); passando pela melancolia da poesia de Bandeira: “Nas ondas da praia/ Nas ondas de março/ Quero ser feliz/ Quero me afogar”.

Nas palavras de seu mais antigo e constante parceiro, Paquito, “tudo que vem dele, vem cauteloso, sem pressa, e delicado. Seja uma bossa ou uma canção melancólica, todas tem sua marca autoral, e é assim também nas faixas instrumentais: delicadeza, concisão sem arroubos e influências tão variadas resultando numa música que aspira ao Nirvana estético, ainda que haja dor na sua alquimia. Um Nirvana contaminado de vida, como o próprio Eduardo, sujeito discreto mas intenso”.